Доминик Уест дава превъзходно изпълнение в „Изглед от моста“ — рецензия

Голямата покруса на „ Изглед от моста “ е, че зад изпепеляващата игра на Артър Милър се крие една по-щастлива история: такава, в която крачията от 50-те години Еди Карбоун посреща сицилиански братовчеди на жена си в Бруклин и се любува на любовта, която изниква сред един от мъжете, Родолфо, и племенницата му Катрин. Но икономическите условия, дълбоката културна причинност и пагубните персонални дефекти значат, че това в никакъв случай не може да бъде. Напрежението сред това, което е и това, което би могло да бъде, движи играта и е очевидно на всеки такт в красиво преценената, кристално ясна нова продукция на Линдзи Познър.

Виждаме го в превъзходния Еди на Доминик Уест, очи като патрони, лице като гръм, до момента в който се бори с усеща към племенницата си, които не смее даже да изрази и няма визия по какъв начин да управлява. Виждаме го и в отличната Беатрис на Кейт Флийтууд, линиите на нарисуваното й лице се изпъват, до момента в който тя на вятъра се бори да внуши на брачна половинка си нелепостта на неговата обвързаност. И ние го виждаме в прелестния Марко на Пиеро Нил-Мий, мъж като Еди, изкован в тъмно патриархално общество със строго схващане за това какво е човек, комплициран и натъртван от ръката, която животът му е нанесъл.  

Това е старомодна продукция в доста връзки, ясно сложена в костюми от ера върху гъвкавия дървен фон на Питър Маккинтош. Но Познър умно се доверява на Милър и актьорския състав, с цел да разкрият психическите дълбочини на героите. И до момента в който постановката му остава уверено прикована към Бруклин от 50-те години на предишния век, тази история за имигрантите, обезверените условия, които ги карат, и съмненията, които приветстват идването им, наподобява прекомерно навременна. Има непрекъснато чувство за наблюдаване, за общество, раздрано от възмущение и неприязън и интуитивна потребност да принадлежиш. Когато бентът най-сетне се скъса и насилието, което тлее, изригва, това, което Еди изревава към света, е „ Искам моето почитание. “

Това е зов, който към момента разпознаваме: това комплицирано възприятие, че сме излъгани. Уест ловко го свързва тук с трагично проучване на нежната неустрашимост. Неговият Еди е в основата общителен, стабилен тип: човек, който се е чувствал сигурен в себе си, само че не може да се оправи със загубата на надзор, не може да признае, че възприятията му са станали неправилни, не може да одобри, че кодът му го е подвел и че това, което вижда в Бъдещето е прелестната, изпълнена с вяра Катрин на Ниа Тоул и занимателният, обаятелен Родолфо на Калъм Скот Хауелс. 

Това не е откровена режисура, както беше новаторската продукция на Иво ван Хоув преди десетилетие, и в действителност се разминава с мелодраматичната скърцаща част от сюжетните обрати. Но малко драматурзи могат да се мерят със способността на Милър да комбинира остроумен политически разбор с трогателна човещина и, макар минусите и всичко останало, тази богато изиграна режисура към момента удря вкъщи.

★★★★☆ 

До август 3,